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好文賞析
好文01
上世紀90年代買過一本《傅雷家書》，九塊六毛錢，簡裝本，樸素的白底封面上斜印著一管鵝毛。傅雷將中西方文化不同的特質面貌，在輕松懇摯的藝術話談中一一呈現出來。在潛移默化中，他為在國外研修鋼琴的兒子造就了一顆帶有傳統文化背景的“中國心”。從中，我們看到一個既苦心孤詣又柔情似水的父親形象。 今年暑假前到單位圖書館，在一排書架中挑選了傅雷、張大千的藝術隨筆。巧合的是，把兩位的書放到一起讀，發現一樁藝術史上“王牌懟王牌”的批評。傅雷先生對張大千的批評如此尖銳、冷峻、犀利，令我感到意外。 對于張大千，傅雷這樣批評道，“畫作的審美屬性解體，藝術作品變成了社會觀念的附庸”“鄙見于大千素不欽佩，觀其所臨敦煌古跡多以外形為重，至唐人精神全未夢見”……相反，傅雷對黃賓虹卻是評價甚高，“先生以數十年寢饋唐宋之功，發為尚氣寫意之作，故剛健婀娜，純全內美，元氣充沛，大塊渾成……” “內美”是其中的一個核心概念，也是一個區別“外美”的特質。市面上洋洋畫作，以此為參照，大體可分出涇渭來。 據說，那一時期，黃賓虹的一幅山水畫，僅幾萬元，或十幾萬元，與張大千500萬元的巨額數字具有天壤之別。拿到現在，一個美術評論家可能會隨和附勢，以顯者為貴，寫一點追捧闡釋的文字，這樣既無風險又有好處。但是，傅雷評判藝術作品的標準不是畫作潤格的高低，不是市場冷熱的風向，而是真正的審美品格。 反過來讀張大千的隨筆，他的性情躍然紙上。他沒有太長的文章，也沒有高深的理論，給別人作的序言大多區區幾百字，短而精，簡而賅。他的經歷頗為傳奇，他早年所行走的敦煌，之后所行走的海外，加上浪漫的感情生活，都使他周身充滿著繪畫之外的神秘感。他說作畫要“大、亮、曲”，他的文字也是如此，甚至人生也是如此。 與張大千的女兒張心慶偶然有一次交流。那是2013年10月，為參加在鄭州舉辦的張大千書畫作品展及高峰論壇，張心慶專程飛來鄭州。身著紅外衣，頭戴紅禮帽的她，快言快語，一副樂天派的模樣，讓人看不出她有80多歲的高齡。從她身上，似乎可以看出些許其父張大千的影子。老太太說，物質財富我沒得到什么，但精神財富得到的還蠻多的。爸爸經常對我們說，不管做什么事，首先要學會做人。 畫家張大千，在女兒心里是最好的父親，在讀者心里是經歷傳奇的畫家。在耿介的評論家傅雷眼里卻是另一番評騭。 傅雷字怒安，據說是因出生時哭聲洪亮，長輩們為他起名時便以“怒安”為字，這也暗合了他此后的性情做派。傅雷做學問做得十分嚴肅投入，他對事不對人，并不看誰的臉色，是那種不吐不快的人。 傅雷曾在一次會議上指出一些翻譯的謬誤，因此得罪了翻譯界的人。他也得罪了文學界，在為才女張愛玲感到驚艷的同時，也指責張愛玲《傾城之戀》中的人物“疲乏，厚倦，茍且，渾身小智小慧的人，擔當不了悲劇的角色”“好似六朝的駢體，雖然珠光寶氣，既沒有真正的歡暢，也沒有刻骨的悲哀”。不僅張愛玲，魯迅、錢鐘書、老舍、茅盾等都曾被他列入批評名單。 而在美術界，他則直指張大千。傅雷料到自己文字的爆發力，他在給朋友的信中說“你讀了以上幾段可能大吃一驚”，繼而不無傷感地說，真有藝術良心、藝術頭腦、藝術感受的人寥若晨星，要談也無對象。 讀他精辟的評論，我時常會聯想起他的家書，他的柔軟熱忱，他的博學風骨。他追求士的弘毅與擔當，也愿意負重而行，更追求精神的清潔與人格的自律。 這就是傅雷。做學問與做人，都懷有一顆虔誠無比的赤子之心，令我輩仰慕。 >>>更多美文：心情隨筆
好文02
牛青春/作 在河北懷來桑干河北岸，有一個叫小劉莊的村子里，居住著這么一對父子。 張小亮七歲的時候，因好幾天連下連陰雨院墻倒了。他爸張志軍去縣石灰石礦去拉白灰粉，準備將院墻重新砌起來。在石灰石礦裝白灰粉時，一不小心踩斷木板，掉入轉動的機器內，將右腳嚴重碰傷。出院后他成了一瘸一拐的殘疾人，他老婆看他沒了掙錢的能力，偷偷拿了他一半的賠償款，跟一個在這個村收水果的東北老板跑了。 他老婆跑的那年，張志軍才32歲，他瘋了似的想找回老婆。你說中國這么大，光東北就有三個省，他又沒有具體地址，光靠沿村打聽、貼小廣告這種原始方法去尋找他老婆，結果可想而知。他將老婆剩下的賠償款三萬多元花光了不說，還欠了一屁股的外債。人沒找到，還得繼續生活。回家后他四處找活干。可人家見他是殘疾人，要么不要，要么故意給他很低的工資，光靠可憐的那點工資，根本養不活一家人。張志軍當時真想拿根麻繩，找棵歪脖樹上吊算了。可他想到上有七十多歲的老娘，下有活潑可愛八歲的兒子亮亮，實在不忍心離他們而去另一個世界。縣殘聯了解到他的情況后，主動幫他無利息貸款八千元，在村里為他開了一個廢品收購站，他每天騎著腳踏三輪車，挨家逐戶地收廢品，和他老娘兒子相依為命艱難度日。 亮亮小小年紀就非常懂事，幫著他爸干這干那。張志軍沒錢送兒子去個體幼兒園上學，就在家里每天教兒子識幾個簡單的生字。有一天睡覺前，亮亮一臉認真地問張志軍：“爸爸，媽媽什么時候才能回家看我？”張志軍愣了愣，抹了一把眼里涌出的淚水說：“孩子，你媽媽她去了很遠的地方去打工掙錢，要掙到很多錢才能回來看你。亮亮，你在家要好好讀書識字，等你媽回來看你長高了，懂事了，又識了這么多的字多高興呀……”他再也說不下去，捂住臉轉過身去，輕聲抽泣起來。亮亮拿起毛巾幫爸爸擦著越來越多的淚水，連聲說道：“爸爸不哭，爸爸不哭，你也想媽媽了是嗎，亮亮以后不淘氣了，聽你的話，好好讀書識字，我們一塊等媽媽回來好不好？”張志軍抱住懂事的兒子，父子倆嚎啕大哭。 愛玩是孩子的天性，張小亮也不例外。有一天他對張志軍說：”爸爸，我想要一個新的能打子彈能發出聲音的沖鋒槍，咱們家的玩具都是你收上來的舊玩具。“張志軍撫摸著張小亮的手深情地說：”亮亮，乖兒子，那種槍要好多錢才能買到，你看，爸爸腿腳不好，賺的錢不多，再過兩個月，你就要去村里上小學了，要花很多的錢。“亮亮說：”這么說我就不要了，還玩舊的玩具吧。“說完拿起一個沒了槍筒的破槍，又蹦又跳在院里玩了起來。張志軍眼里涌出淚花，他用手擦了一把，無奈地瑤了瑤頭，推出三輪車走出家門。從那以后，亮亮再也沒有和他提過找媽媽和要新玩具，還更懂事地幫他做家務，打水掃地，收拾廢品…… 有一次，奶奶將亮亮玩過的玩具清洗后，裝入一個塑料箱內，亮亮高興地愛不釋手的一件一件地玩著，臉上露出了開心的笑容，他又找回了失去的童真。他奶奶開玩笑地對他說：”亮亮呀，這可是百寶箱，你以后有什么心愿放進塑料箱都能實現，不過你不能著急，可能晚些時候才能實現你的愿望。”亮亮點點頭記住了。 在張小亮準備去村小學上學的前一天晚上，張志軍出去給他借學費。很晚很晚才回家，他洗了把臉，準備睡覺。突然發現放在被子下的錢包有人動了，錢包里是他省吃儉用掙下的不到三千塊錢的全部積蓄。他掏出來，數了數，不見了100元的一張大鈔。他第一個反應，就是家里來賊了？急忙叫醒母親，母親說，她今天哪里也沒去，家里不可能來賊呀。 想想也對，來賊了不會連錢包一起偷走嗎？一個念頭過后，張志軍又從炕上拉起了熟睡的兒子：“爸爸錢包里的錢，是不是你拿了？” 兒子點點頭，卻不答話。 “快說，你把錢放哪兒了？”張志軍終于舒了一口氣，等待兒子的回答。 然而，回答他的，依然是兒子長時間的沉默。 張志軍火了，抓住兒子就是一頓暴打，任他怎么打，亮亮就是不說話。奶奶推開張志軍，將亮亮領回自己的房間，亮亮在哭泣聲中昏昏睡去。兒子沒有給他一個明確答復，張志軍震驚了，什么時候乖巧懂事的兒子變成了這樣，要是養成小小年紀就學會偷雞摸狗的毛病，那可怎么得了。乘兒子睡著后，他又翻箱倒柜地找了起來，最后在放玩具的塑料箱的底部，發現了一百塊錢，在錢的上面還放了用鉛筆寫的歪歪扭扭的一封信。張志軍看完后，淚水瞬間模糊了雙眼，他將大致內容念給母親聽。 “爸爸，奶奶給了我這個塑料箱子，她說能實現我所想要的心愿。我見您為咱們這個家太辛苦了，就想把一百塊錢放進去，萬一能變出好多錢呢，你就不用那么吃苦受累地去收破爛了，我們家如果有錢了，我就能去村里上學，您就能去找媽媽回家，我知道您也想媽媽了，好幾次我醒了都見您在偷偷地哭，錢放進去我等了半天也不見變出錢來。奶奶說可能晚幾天才能變出來，這是秘密，不能告訴任何人，別人知道了，就變不出來了，如果變出好多錢來，讓壞人偷走了，你怎么去找媽媽，我怎么去上學呀……“ 看得出，這封信是兒子在變錢時看見沒有動靜才寫下的，兒子寧肯遭受他的暴打，也不說出實情，也要等有了驚喜才告訴他真相。 張志軍哭了，奶奶也摸著亮亮淚水未干的臉龐，也失聲痛哭起來。張志軍輕輕地取出錢包里的錢，和他從外邊借回來的錢，一張一張地放入塑料箱內。 他想，明早醒來，亮亮看到這些錢，他的臉上一定是燦爛的陽光…… +10我喜歡
好文03
作者簡介 石澤豐，1978年生，安徽宿松人。 散文 歲月深處的影子 高露亭不是一個亭子，而是一個近三十戶人家聚居而成的自然村落，它盤座在四面環山的中央，一條公路貼身而過。坐在車里，從此經過時，只要眼皮一撩，就能看見部分人家的粉墻黛瓦，還有不遠處的田疇。 田疇方圓有兩百余畝，田疇內建有六角涼亭三四座，它們孤獨、散落，像這里年邁敦厚的長者，一年四季足不出戶，等待著客人到訪，等待著風風雨雨，任時間雕刻，刻出一種頹敗的味道，讓后人去猜想它們經歷過什么。當地人說，涼亭是后來重新修建的，是應名觀景的。我沒有抵達過，每次去都只是遠遠地看上一眼，總覺得重新修建的，現代速成的粗糙的建筑沒有什么味道，不看也罷，若看出什么破綻，反而影響自己的心情。自從鄉村開始復古起，涼亭就開始不斷地重建起來，觀景臺邊、古徽道上、垂釣埠側……隨處可見，甚有大言不慚者仿古人賦詩于其上，想流芳百世，我弱弱地看過一些，不敢茍同。我想：涼亭當下的價值，是不是就是沿著它最初存在的意義，讓人去懷念過往？越是這樣復古，我越難以靠近，就像高露亭附近修建的一些現代建筑，我絲毫不感興趣。 我對當地的向導說，我只想看看高露亭的遺存。在他的帶領下，我們沿著一條青石板路下去，兩邊是久遠的店鋪，大門緊鎖。我從門縫里望去，蛛網遍布。當年那些盼著這里商業籌碼與經濟機密的鐵算盤手早已不在了，那些商號、老板還有賬房先生一茬一茬歿了，熱鬧退去，剩下的就是孤寂，就是冷清，你就能看見時間的骨頭。如果閉上眼睛去推想，你就會想出骨頭上細嫩或結實的肌肉，肌肉之上光澤的皮膚，它如成熟的女人或漢子，把最旺盛的一面擱置在那段時間里，述說著當初的繁華，把生死情欲洶涌的故事充實于其中，記敘著鼎盛的篇章。 據說高露亭村的始祖是義門李氏，是唐太宗李世民第四子李泰的七世孫伯麟之后裔。孫伯麟在公元858年，自北南遷宣州太平弦歌田段里，七世義居不分，朝廷聞之，獎賜田百畝，免其徭役，旌為義門。從此李氏獲義門殊榮，于天佑四年徙遷高露亭，叩石墾壤建宗祠，不忘先業。高露亭村原名叫李莊，因唐末詩人羅隱朝拜九華山，游賞石臺縣的魚龍洞，經過高露亭休憩時，被此村商貿古道上座座亭臺樓榭所迷戀，即興賦詩《春居》：“倚簾高柳弱，乘露小桃夭。”故更名“高露亭”。這是當地史料對高露亭的記載，無從考證，就信其實吧。 向導跟我說，高露亭村有上千年的歷史，鼎盛時全村有“千口煙囪萬戶丁”之說。然而，在時間的滌蕩下，尚存的徽派古韻的古民居只有十幾棟，其余的，都被歲月之流沖刷掉了，好在沒有沖刷掉的，還有環村而過喋喋不休的兩條小溪，還有村莊周圍緘默不語的疊翠青山，它們為高露亭的往事呈現供詞，在我面前，把流至遙遠且不知去向的時光慢慢地收攏回來。 深入這樣的境地，腳步有些沉重，不想走也不愿意走，想坐下來歇一歇，最好能進得去當年的店鋪，與賣油米的、打豆腐的、賣山貨的、賈米酒的、開飯莊的老板敘敘舊事。可是，時光不許，店鋪門緊鎖，客商的馬蹄聲也早已遠去。此刻，唯有風吹，盡管不止，還是無法塞滿我空蕩蕩的胸膛。 我是一個喜歡打聽往事的人，這樣的習好常常牽引著自己的腳步走向獨處。記得有一次，跟團到山區一個人造景點去玩，下了車，導游無意間透露出了山林的背后有一條古徽道時，我偷偷地離開了團隊，去探訪那條古徽道。一路披荊斬棘，終于找到了那條古徽道的遺跡，石條橫鋪，石條與石條間的縫隙長滿野草，望不見前端，亦不知去向。我俯下身，觸摸石條，冰冷。這個曾經熱鬧的通道，收藏過太多的腳印，它把歡聲笑語交給了這片山林，把馬嘶猿鳴壓在了石條下面，只因石條太沉，我無法翻出。 前不久，我隨查江華先生和魏振強先生去了一趟潛山縣，驅車數小時后，我們來到一個古祠堂前，進得門去，墻壁破敗，磚雕模糊，椽子蟲眼無數，一種無法愈合抑或無法捧起的感覺油然而生，仿佛這里的一切無法動彈，也沒有誰敢動彈，一動，怕它就地坍下去，扶不起來。眼前的一切，讓我感覺到了時間的重量，它均勻地壓在每一塊磚瓦上，且不斷地加碼，就連不經意闖到屋頂上的那只貓，也躡手躡腳輕輕地從瓦礫上走過。祠堂有兩進屋，前一進是空著的，以前，村人辦大事喜事，都在這里擺設宴席，但它現在沒有延續下來，村里的老人說，這一習俗已斷了三四十年。再往后走，祠堂的第二進屋，便是祖先的牌位堂，牌位前有一個桌案，古樸、沉重。桌案上擺有香燭臺。我看了一下牌位，有幾十代人的，一代一代一層層地前后擺開，延續著香火，明示著傳種接代，村史悠久。 從遠古到當下，從傳統到現代，我們在歷史的河床里打撈出了無數的遺存珍寶。然而，隨著環境的變化，隨著現代化程度的加劇，在逃離之后又想回來復古留住過往的今天，一切造物的心境都變了。這讓我想起自己兒時風來閉門、雨來關窗的生活，讓我想到薄田養命、草木養心的祖先，他們知道人生一世草木一秋，活不過田間流水，所以，他們精細置物，置出精品，任歲月上釉，遺存在這個世界里，讓后人驚嘆。走出祠堂，我看了看天，仿佛隱約地看到了他們的身影，就在云層的后面。 +10我喜歡
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